《画外因》新书分享会

2018/9/25 18:30:18 0人评论 194次浏览 分类:业务动态

那些世界名画中隐藏的历史,你知道吗?

《画外因》新书分享会

时间:2018年9月23日  14:30—16:30

地点:艺术书坊(福州路424号1楼)

主办:上海图书有限公司、东方出版社


嘉宾简介


杨健

曾任《东方体育日报》副主编、《文学报》副主编,现任《文汇报》新媒体部主编。曾在《东方早报》《扬子晚报》《新民晚报》《澎湃》《凤凰网》《观察者网》等新老媒体开有专栏;著有随笔集《一失足成世界波》。

 

任大刚

毕业于华东师大哲学系,曾任东方早报评论部编辑,评论部主任,澎湃新闻网社论委员会主编,梨视频评论部主任。现任梨视频研究院院长。冰川思想库创始人之一,冰川思想库研究员,腾讯大家和新民晚报专栏作者,出版有《与孔孟对话》(中文、韩文)。

 

靳文艺

跨界艺术家,策展人、艺术评论家,清华大学艺术硕士,著名报刊视觉传达设计专家,国际新闻设计协会SND全球中文分会创会主席,华东师范大学艺术硕士研究生导师。现任上海刘海粟美术馆副馆长。


图书简介





《画外因:50幅世界名画中的隐秘历史》

 杨健 著


一幅画作,尤其是历史画,总能提供大量的历史信息。受制于画家本人的艺术观念、道德立场和生活境遇,他(她)们在创作时亦有曲笔,甚至编造,这其中有怎样的历史隐情?

 

不同于专业的艺术史著述侧重谈“艺”,本书的特点是讲“史”,即将空间上平铺的绘画艺术,拓展为时间上多维的历史表达。作者精选50幅中外名画,辅以相关文字资料,解读出这些画作背后鲜有人知的历史细节。这些冷知识涵盖中外、囊括古今,既有长时段的宏大叙事,又有极细微的现场描摹。画家与画中人、画家与创作背景、画中人与所处时代的关系得到诠释,历史的真相被一一还原。



《拉斐尔和弗纳利娜》


作者自序:为什么要从一幅画来解读历史?


前摄影时代,画作承担着记录历史的功能。画家的笔比之作家的笔,或许缺乏想象层面的延展性,却更为直观。1861 年6 月27 日,暹罗国王拉玛四世的使团在枫丹白露,以泰式爬行礼觐见拿破仑三世的情景,无论用多少文字描述,都不如让-莱昂·热罗姆所创作的油画作品真切。进而言之,暹罗使节“头戴金丝掐花的高尖礼帽,身着轻柔绵软的绸缎锦袍”,他们脸上恭谨的神色,以及拿破仑三世和欧仁妮皇后的傲慢——如若仅有文字记载,而没有画作的呈现,那么这份历史现场感是虚幻的。所以,一幅画作,尤其是历史画,总能提供大量的历史信息。




诚然,受制于画家本人的艺术观念、道德立场和生活境遇,他(她)在创作时亦有曲笔,甚至是编造。譬如,拿破仑御用画师大卫笔下的拿破仑,就永远是“伟光正”的形象;而《听琴图》里的宦官童贯,居然长着胡子……凡此种种,赤裸裸地挑战着人们的常识。不过,正因为画家的曲笔如此“悍然”,其背后的蹊跷便更值得推敲。而此时,与画作相关的文字资料便有了用武之处,它可以用来辨识画作中的信息,也可以铲去画作上的涂层,揭示画作所刻意隐含的信息,所谓证实和证伪。


“画外因”的写作意图,就是从画作所呈现的内容里,找出可疑、可议、“不可告人”之处,理出线索,排查其后的历史因缘。事实上,每一幅历史画,或多或少都有一些打着问号的细节。将这些问号拉直,真相图穷匕见。对于大卫塑造的拿破仑,拿破仑自己都觉得羞愧,斥为“宣传鼓动之作”。而《听琴图》乃失意画家孙必达假托赵佶之名的造仿之作,存心露出的破绽有讥讽之意!不同于专业的艺术史著述侧重于谈“艺”,这本书的特点是讲“史”,即将空间上平铺的绘画艺术,拓展为时间上多维的历史表达。通过介绍50 幅中外画作,来解读与这些作品相关联的、所隐含的50 段历史。而在由画到史的过程中,作者着重诠释三层关系:作画者与画中人的关系、作画者与历史背景的关系、画中人与历史背景的关系。纵观这50 篇专栏,大抵都逃不脱这三层关系的框定:《以怀念之名升级一下革命友谊》,解读的是作画者库尔贝与画中人蒲鲁东的关系;《身体是她心灵的囚笼》,解读的是作画者弗里达与历史背景的关系;《“公主病”的前世今生》解读的是画中人玛格丽特·特蕾莎与历史背景的关系……




在对上述关系的解读中,一些人们习焉不察的历史脉络,从画面细节中跳了出来——为什么说拿破仑越过阿尔卑斯山骑的是驴而不是马?为什么说德拉克罗瓦在《自由引导人民》中夹带了一些私货?为什么说《东丹王出行图》中的压角印暗示了作画者(也是画中人)耶律倍的归宿?这些具有浓厚冷知色彩的发问,其实是对作品的再度审视。也正是在这种审视中,画中人变得生动起来,他(她)从历史走向当下,将自己的际遇向观者(读者)和盘托出。



《自由引导人民》




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